بهمن دان: سینمای مقاومت به فیلمنامه‌ قوی و پژوهش نیاز دارد

به نقل از خبرگزاری تسنیم، درباره شیوه پرداخت به موضوع مقاومت و دفاع مقدس در سینمای ایران گفت: بلوغ هر دوره و گذشت زمان می‌تواند ما را به سمت تولید آثار بهتر هدایت کند. ممکن است در سال‌های نخست انقلاب، مقاومت به شکلی به تصویر کشیده شده باشد که با روایت‌های شکل‌گرفته در دهه‌های 70، 80 و 90 و سال‌های بعد تفاوت داشته باشد.

وی درباره جشنواره فیلم مقاومت افزود: موضوع مقاومت باید در بطن فیلم و به شکلی زیبا و سینمایی دیده شود. همچنان باید به مقاومت توجه کنیم، از آن تصویر بسازیم و این تصویر را به‌درستی به مخاطب ارائه دهیم. به اعتقاد من، شکل‌گیری چنین رویکردی در سینما اتفاق مثبتی است.

برای روایت سینمایی جنگ باید از شتاب‌زدگی پرهیز کرد

دان در پاسخ به این پرسش که آیا بازتاب جنگ‌های 12 روزه و 40 روزه در آثار هنری باید بلافاصله پس از وقوع این حوادث انجام شود یا به گذشت زمان نیاز دارد، گفت: اگر بخواهیم بلافاصله به یک موضوع بپردازیم، ممکن است نتوانیم به جمع‌بندی درستی برسیم و اثر مناسبی تولید کنیم. به نظر من، باید زمان بگذرد، موضوع با دقت بررسی شود، پژوهش کنیم و به لایه‌های مختلف جنگ برسیم.

این بازیگر ادامه داد: اگر قرار باشد کاری فوری انجام دهیم، ممکن است بتوانیم اثری مستند تولید کنیم؛ اما چنین اثری لزوماً همان تأثیرگذاری مورد انتظار را نخواهد داشت. سینما را باید با مطالعه پیش برد و هر پلان آن باید بر پایه شناخت و بررسی ساخته شود.

وی با اشاره به ضرورت مشورت با متخصصان در فرایند تولید آثار سینمایی گفت: یکی از مواردی که در سینمای ما کمتر مورد توجه قرار گرفته، مشورت است. باید با افرادی که در حوزه موردنظر تخصص دارند، مشورت کنیم. برای مثال، در مرحله نگارش فیلمنامه لازم است با فیلمنامه‌نویسان بزرگ مشورت کنیم و سطح مطالعه خود را بالا ببریم. در فیلمسازی نباید صرفاً دنبال این باشیم که نظریات و برداشت‌های شخصی خود را به تصویر بکشیم؛ اتفاقی که متأسفانه از ابتدا در سینمای ایران وجود داشته است. فیلمنامه‌نویسی شتاب‌زده به خلق اثر ماندگار منجر نمی‌شود.

دان، با اشاره به اهمیت داستان و روند روایی در آثار موفق جهان در حوزه مقاومت گفت: چرا فیلم‌های بسیار خوب جهان فروش قابل‌توجهی دارند یا از داستان و روند روایی جذابی برخوردارند؟ به این دلیل که روی آنها مطالعه و تحقیق شده است. این‌طور نیست که کسی صبح تصمیم بگیرد و برای صبح روز بعد فیلمنامه‌ای بنویسد. فیلمنامه‌نویسی شتاب‌زده نمی‌تواند اثر خوبی ارائه دهد و حرف نویسنده را به‌درستی به مخاطب منتقل کند. اگر از زمان وقوع یک حادثه فاصله بگیریم و با دقت بیشتری روی آن کار کنیم، اثر می‌تواند تأثیر بیشتری بر مخاطب بگذارد.

ضعف فیلمنامه از مشکلات سینمای ایران است

بازیگر سینمای ایران درباره تعداد فیلمنامه‌هایی که به دلیل ضعف ساختاری رد کرده، گفت: تعداد این فیلمنامه‌ها بسیار زیاد است. حتی حدود چهار روز پیش نیز فیلمنامه‌ای برای من فرستادند که نسخه فیزیکی آن در خانه‌ام است، اما اثر خوبی نیست.

وی با بیان اینکه سینمای ایران برای مطرح‌شدن در عرصه جهانی همچنان راه دارد، افزود: ما از کارگردانان، بازیگران و تدوینگران خوبی برخورداریم، اما شاید به تعداد انگشتان یک دست نیز نویسنده و فیلمنامه‌نویس خوب نداشته باشیم. ضعف فیلمنامه یکی از دلایل تأثیرگذاری محدود برخی آثار است. اگر فیلم‌های ما چندان تأثیرگذار نیستند، یکی از دلایل اصلی آن فیلمنامه است. اگر فیلمنامه خوب باشد، مطمئن باشید کارگردان نمی‌تواند آن را به اثری بد تبدیل کند.